Veuillez confirmer votre inscription à linfolettre avec le système de validation ci-dessous. Après la mort de leur mère, deux enfants, Aliona et Nikita, senfuient de leur domicile et errent dans une grande ville à la recherche de leurs pères respectifs. Si lun des deux pères acceptait leur garde, ils ne seraient pas séparés par les services sociaux. Leur périple se déploie à la gare, au casino, dans une salle de ventes aux enchères, au supermarché. La conception de ce film relève dun assemblage à la fois narratif, visuel et sonore. En effet, lintrigue principale autour de deux enfants orphelins est infiltrée dintrigues secondaires ; limage est sans cesse saturée de corps, daccessoires, de couleurs, dobjets, de lumières ; la bande son est inondée de répliques, de chants, de cris, de rires, de musiques diégétiques ou extradiégétiques, de slogans publicitaires, dannonces confuses du haut parleur. La dialectique de la figure et du fond traverse toute lesthétique de ce film quon pourrait définir comme polyvisuel dans sa manière dexhiber la dissociation, le vide, linterstice, le désenchaînement. Polyvisuel, ce film est aussi polyphonique au sens musical du terme défini comme la marche simultanée de plusieurs parties mélodiquement différentes, quelles soient vocales ou instrumentales. Chez Mouratova, on se heurte souvent à ces voix et ces discours hétérogènes qui évoluent parallèlement sans se croiser, sans interagir : deux personnages qui parlent simultanément, une chanson entendue en même temps quun monologue. Sur le plan narratif, cette polyphonie contribue à forger une société autiste où tout lien social serait rompu. Sur le plan formel, elle interroge et redéfinit les notions de figure et de fond ainsi que leur relation dans le champ sonore à travers notamment la figure du monologue. Lhypothèse serait la suivante : le monologue mouratovien apparaît comme une figure arrachée au fond sonore indifférencié. Or ce monologue emprunte à de nombreux modes de relativisation de la parole théorisés par Michel Chion : prolifération de la parole, parole immergée, décentrage. Relevant à la fois de la parole-théâtre et de la parole-émanation, les monologues des personnages surgissant puis replongeant dans le magma sonore continu et confus attirent lattention sur la plasticité et lhétérogénéité du matériau filmique. Foyer rural. Samedi 14 mars à 20h30. Théâtre, Gigi vous décape la tignasse 10. Au programme de ce mois doctobre 2019 : des soeurs, des femmes en guerre, une rétrospective dune grande réalisatrice russe, Kira Mouratova, dont loeuvre a été très censurée, des documentaires qui allie corps et esprit Vingt trois films, cest beaucoup! On y va? Sorties du 2 octobre 2019 avec Sergei Bekhterev, Nina Ruslanova, Natalya Buzko, Philip Panov, Jan Danhel Pourquoi le voir? : Voici un nouvel ovni très haut perché, à la grande dimension poétique. On évoquait le beau début de Parmi les pierres grises, on peut ici citer les dernières étranges et superbes images de Changement de destinée avec son cheval noir au galop. Rue Flammang, 5618 Mondorf-les-Bains, Luxembourg 5618 Luxembourg Saisissez les caractères que vous voyez ci-dessous La reconnaissance internationale que gagne subitement la cinéaste lencourage à une auda.. 
Mikhaïl Iampolski, Mouratova : expérience danthropologie, p 274. Notre traduction. Klujch bez prava peredachi Cette clé est strictement personnelle de Dinara Asanova-1976 
Le Centre de Russie pour la science et la culture à Paris, en coopération avec le Musée dArt et dHistoire de la région de Kaliningrad. 11b, Place du Théâtre, L-2613 Luxembourg, Luxembourg L-2613 Luxembourg Les femmes cinéastes seront aussi de la partie avec une comédie romantique dOksana Bytvhkova Piter FM, un long-métrage moscovite signé Avdotia Smirnova Coup de foudre dans Deux jours, ou lancien film biographique de Kira Mouratova Brèves rencontres 1967 mettant en scène Vladimir Vyssotski dans le rôle titre. En 2017, elle avait été invitée à rejoindre lAcadémie des arts et sciences du cinéma, qui sélectionne chaque année des oeuvres pour les Oscars. Figure marquante du cinéma soviétique et postsoviétique des années 1960 jusquau XXIe siècle, Kira Mouratova née Korotkova fait partie des cinéastes les plus censurés de la période de la stagnation soviétique. Elle réussit pourtant à résister dans des contextes aussi divers que difficiles, traverse la fin de lère soviétique, lentre-deux de la perestroïka puis les premières décennies post-soviétiques et leffondrement de lindustrie cinématographique. Ses derniers films sont produits avec le soutien du ministère de la culture dUkraine. Les acteurs amateurs parsèment les films de Kira Mouratova en modelant leur texture spécifique. Employés de diverses manières, ils imprègnent le dispositif cinématographique pour en interroger les limites et les potentialités. Porteurs de vitalité et dauthenticité, ils exhibent les artifices et les conventions du cinéma. Il sagira alors de montrer comment Mouratova parvient à cristalliser ce paradoxe de lacteur amateur dans la figure de la répétition. Pourquoi le voir? : On vous a dit que Les Longs adieux était curieux? Parmi les pierres grises lest encore plus. Le long métrage est peuplé de visions surréelles assez inoubliables : une discussion entre enfants à léglise, une succession de plans sur des visages de poupées inquiétantes, et ce début superbe : un protagoniste qui a les mains sur les yeux, un gamin dans un arbre et la lumière entre les branchages Kira Mouratova Un cinéma de la dissonance Eugénie Zvonkine A Monsieur Pierre,Carl Meus, rédacteur politique au Figaro, vient encore ce soir sur les chaines d info continue de 1971 : Longs adieux. Ce film, censuré jusquen 1987 a reçu le prix de la FIPRESCI au Festival de Locarno, 1987 Hommage. Brèves rencontres Короткие встречи de Kira Mouratova 1967 via Les films et des projets jusquà la réhabilitation- Lobraz et le figural dans le cinéma russe : événement dimage et plasticité du temps, in Lau.. Lobraz et le figural dans le cinéma russe : événement dimage et plasticité du temps, in Laura Marin et Anca Diaconu dir, Usages de la figure, régimes de figuration, Bucarest, Editura Universitatii din Bucaresti, 2017, p.109-120 
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